Cédric De la Pilardière
Il serait presque impossible de discuter du dernier cinéma de Paco Plaza, Sister Death, une préquelle de son film Verónica de 2017, sans mentionner le film d’horreur de la religieuse de cette année, The Nun II, dans l’univers de conjuring. Fait intéressant, la Nun II et la mort sœur se déroulent au milieu des années 1900 dans les internats européens pour les filles. Chaque film comporte également une référence significative à Sainte Lucie et à un noviciat traversant une crise de foi.
In every way, Sister Death is more effective than The Nun II in everything it tries to accomplish, and the main reason for that is because Plaza’s film doesn’t try to do too much. Cela garde les choses simples, de manière trompeuse. Like Verónica, Sister Death doesn’t necessarily tread new ground in terms of its story, but its execution is what makes it successful. Whereas The Nun II was beholden to the larger Conjuring universe lore, Sister Death was able to focus on a more streamlined story and triumphs because of it.
La star en sourdine Aria Bedmar incarne le personnage principal du film, Sister Narcisa, la jeune version de « Sister Death », la nonne aveugle qui aide Verónica dans le film de 2017. En 1939, à la fin de la guerre civile espagnole, la jeune Narcisa a attiré l’attention pour avoir prétendument vu la Vierge Marie. Son histoire a fait la une des journaux, la qualifiant de « sainte enfant », et a ainsi suscité l’intérêt des religieuses de son nouveau lieu de travail, un ancien couvent transformé en école pour filles.
À son arrivée, sœur Narcisa rencontre le scepticisme d’une autre religieuse, sœur Julia (Maru Valdivielso), et l’adoration de la Mère supérieure (Luísa Merelas). Elle est là pour travailler comme enseignante, remplaçant une autre religieuse partie dans des circonstances suspectes.
Compte tenu de l’héraldique avec laquelle elle a été traitée lorsqu’elle était enfant, Narcisa est aux prises avec une crise de foi et elle trouve l’illumination dans un endroit improbable pendant son séjour à l’école. Quand on est considéré comme un « enfant saint » par les journaux, loué pour avoir provoqué un miracle dans une période de grande contrainte, il est difficile d’être à la hauteur des attentes de chacun.
Lors de sa première rencontre avec la Mère Supérieure, l’abbesse a clairement indiqué qu’elle considérait l’histoire de Narcisa comme une lueur d’espoir dans l’obscurité, désignant même une photo encadrée d’une coupure de journal accrochée au mur de son bureau. Cette réunion donne le ton à l’arc de Narcisa alors qu’elle essaie d’être à la hauteur des attentes tout en soupçonnant que quelque chose ne va vraiment pas avec l’école.
En termes d’horreur, Sister Death n’est pas ouvertement une horreur aussi directe que Verónica, privilégiant plutôt une combustion lente, une conception sonore précise et des images troublantes pour évoquer des sentiments de malaise et d’appréhension. Il y a peu de frayeurs car le scénario préfère se concentrer sur le parcours du personnage de Narcisa et la révélation progressive du passé obsédant de l’école. C’est une histoire vraiment sombre et sombre, qui se déroule parfois comme un drame psychologique sombre plus qu’un film d’horreur traditionnel, mais c’est cette histoire qui rend les frayeurs plus déchirantes.
Mais, comme je l’ai mentionné ci-dessus, Sister Death peut sembler plutôt simple à certains égards, mais il offre une profondeur surprenante. J’ai réfléchi à ses thèmes et j’en ai retiré toutes les couches depuis que j’ai fini de le regarder. Aussi immersive et obsédante soit-elle, Sister Death vous envahit et il est difficile de s’en débarrasser.
L’un des éléments les plus marquants de ce film est son aspect visuel. Sister Death est belle à regarder. Chaque image a été clairement choisie avec respect. Paco Plaza est un réalisateur audacieux et assuré qui excelle à élever le matériel écrit et les performances grâce à sa mise en scène.
Filmé au format 4:3, Sister Death rappelle les débuts du médium, ce qui est approprié étant donné qu’il s’agit d’un rythme d’époque. Le cadrage restreint n’est jamais sévère cependant, il embrasse avec amour le personnage de Bedmar, mettant en valeur sa performance et intensifiant les battements émotionnels en attirant le regard sur elle et en gardant la conception globale de la production minimale. Ce film est son histoire et le cadre garantit que vous ne l’oublierez pas.
Si j’avais un reproche, ce serait que le film privilégie l’utilisation des rêves comme moyen de dérobade pour certains de ses moments les plus effrayants. Je ne veux pas entrer dans le territoire des spoilers, mais il y a eu beaucoup de « oh, c’est tellement foutu » et ensuite « je plaisante, elle rêve ! » des instances qui ne peuvent s’empêcher de vous laisser un peu dégonflé par l’accumulation et la déception.
Et oui, pour les curieux, la fin a un petit lien intéressant avec Verónica. Sister Death commence à diffuser le vendredi 27 octobre sur Netflix.
- Publié le 26/10/2023 à 6h35 HAE
- Dernière mise à jour le 26/10/2023 à 6h35 HAE
